Le texte à caractère pamphlétaire d'Edith Wharton va à contre-courant des idées reçues. Sans remettre en question les bienfaits de la diffusion des connaissances , elle met en garde contre leur vulgarisation excessive et leur dépréciation conduisant à une dilapidation de notre héritage culturel.
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Dessin de presse satirique quotidien réalisé par le caricaturiste québécois Yannick Lemay, connu sous le pseudonyme d'Ygreck, publié dans le journal de Québec
L'ombre du comte Adam Petöfi s'imposa à Franziska après son suicide car elle ne put se défaire de l'emprise que sa générosité et ses manières avaient acquises sur elle. la comédienne avait complètement assimilé son rôle de comtesse et elle demeura fidèle à sa mémoire, le jeune comte ne pouvant rivaliser avec la stature de son oncle.
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Le combat intérieur auquel se livre Cécile pour retrouver l'estime d'elle-même se heurte à l'incompréhension du seul homme qui aurait pu la guérir de son mal grâce à une amitié désintéressée. Désavouée dans ses aspirations les plus nobles par la résurgence de son passé exhumé par Gordon-Leslie qui ne lui voulait que du bien, elle choisit de mourir.
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"Petite conversation"_ Karl the Elder Schweninger, 1887_ huile sur toile
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Pedro Almodovar oblige les spectateurs à une gymnastique mentale en brouillant les frontières entre la réalité et la fiction. C'est ainsi que trois plans se superposent et s'enchevêtrent. Celui du cinéaste, comparable à un oeil omniscient qui se tient derrière l'objectif; celui de Raúl Durán qui cherche l'inspiration pour son scénario et représente le premier niveau de la fiction, à savoir l'autofiction ou le récit de l'élaboration d'un scénario ; ce niveau oriente la caméra sur le réalisateur. Enfin le plan de la protagoniste Elsa dans lequel la caméra est orientée sur l'histoire proprement dite, résultat d'une transposition d'éléments empruntés à la vie ordinaire du réalisateur. Une oeuvre ne pouvant jamais être le fruit de la pure imagination. Il s'agit donc d'une réflexion sur les conditions de production d'un film.
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"Cinéastes et peintres : regards d'auteurs", repéré dans le site institutionnel de la BnF
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La frontière entre la raison et la folie est parfois difficile à cerner. D'après le docteur Pardon, le médecin de Maigret, les théories psychiatriques accroissent encore la complexité de cette distinction. Aussi le commissaire préfère-t-il se référer aux seuls instruments fournis par l'observation des intérêts et des passions aux prises sur le terrain. Devant le comportement incompréhensible de Xavier Martin, Maigret se sentit néanmoins obligé de consulter de tels manuels pour y trouver les symptômes qui s'appliquaient à la personnalité de son client.
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Maquette de train électrique
Simenon nous décrit un Maigret culpabilisé par la mort de Cécile dont il n'avait pas pris le témoignage au sérieux. Il l'avait ignorée alors qu'elle se présentait chaque jour au Quai des Orfèvres pour solliciter une nouvelle audience du commissaire.
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"Vieille femme au lit", 1906, Michael Peter Ancher, Statens Museum for Kunst de Copenhague
A peine installée dans la villa de l'épouse du ministre Falk, prix onéreux de son mariage avec Jörgen Tesman, Hedda reçut la visite de madame Elvsted qui allait devenir sa rivale. Elle feignit une indéfectible amitié pour obtenir des renseignements sur un camarade de jeunesse qu'elle croyait à tort oublié. Sa nouvelle maison qui aurait dû l'enthousiasmer répandait un parfum funèbre sous la profusion des fleurs. Ses manières affables dissimulaient une nature insoumise mais son souci du décorum l'empêchait de transiger avec son mépris des conventions. Le refus de la féminité comme celui de la maternité caractérise Hedda qui ne cherche pas à plaire. L'ennui mortel dont elle souffre provient d'elle-même, de son incapacité à vivre. "Du courage ! Ah oui ! Si on en avait !... Peut-être alors pourrait-on supporter la vie", dit-elle pour elle-même à l'acte deux, en réponse à l'éloge que Lövborg faisait de Thea.
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Munch Edvard, Hedda Gabler, gouache sur carton, 1906-1907, Munch Museum
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Caspar Ritter (peintre suisse) , la Vengeresse, 1903
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A demi-mot, Dostoïevski décrit l’éveil des sens d'un petit garçon, à l'âge où les femmes ne l'intéressent pas encore mais lui inspirent plutôt de la crainte et de l'aversion. Loin de se laisser subjuguer par les marques d'intérêt d'une incorrigible coquette, il est attiré par son contraire, une cousine qui se tient dans son ombre. L’effronterie du « bourreau des cœurs » le dérange et lui déplaît.
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Cavalier sur un cheval cabré, Eugène Delacroix, Département des arts graphiques du Louvre
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A la manière des autoportraits d'artistes, Pedro Almodovar se livre à une expérience d'autobiographie filmique articulée sur la crise du milieu de vie. Immobilisé dans cette impasse, l'acteur principal cherche, dans une sorte de compte à rebours, à puiser dans son passé les sources d'eau vive lui permettant de renouer le fil brisé de son existence. Le public prend une part active à la reconstitution de ce puzzle pour raccorder des plans-séquences désarticulés comme des lambeaux de vie.
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Lucian Freud, Self-portrait, 2002
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Même si aucune loi n'interdisait les unions mal assorties sous le rapport de l'âge à l'époque victorienne, les conventions sociales y répugnaient. Le projet de mariage d'un célibataire bien conservé d'une cinquantaine d'années est contrecarré par la sourde opposition de son entourage. Mr. Whittlestaff était prêt d'arriver à ses fins lorsque l'arrivée d'un rival inattendu provoqua un retournement de la situation. Les caractères et l'évolution psychologique des personnages constituent les ressorts de l'action dramatique. Anthony Trollope analyse minutieusement les luttes et les dilemmes qui agitent Mr. Whittlestaff et Mary Lawrie avant de suivre leur destin.
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Lucas Cranach l'Ancien_Le vieil homme amoureux_vers 1520-1540_Huile sur panneau de bois de tilleul
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